格物丨紫檀一腿三牙小条桌
明清家具研习社
格物
紫檀一腿三牙圆包圆小条桌一、珍重材质
中国人有木头情结，而情结最深处无外乎三样：黄花梨、紫檀与红木。
这件条桌便是通体以紫檀为材。
一块好木头，会让你的视觉先于触觉感受它的木性与质感，入眼可见的紫黑色，色雅而古，不施外色，纹理华美肃穆。
桌面攒框平装板，边抹素混面，面下牙条劈料裹腿做，下接罗锅枨，紧贴牙条而设，亦裹腿做。
四角牙头不用板材而用圆棍，承托桌面四角，如此遂成“一腿三牙”之制。
四腿侧分有力，各腿间有跺边及罗锅枨相连，构建和形成了实用稳健的框架结构。
造型虽简单，但观感奇美。
此件原型，正是王世襄老先生在《明式家具研究》一书称赞过的“一腿三牙裹腿罗锅枨条桌”
此桌与上例迥异其趣。
牙条劈料裹腿造，罗锅枨与牙条贴着，也是裹腿造。
四角的牙头不用板材而改用圆棍。
桌面喷出较多，四足侧角显著，线条流畅优美，造型轻快明朗。
它的效果是仗透空牙条和裹腿劈料等手法取得的。
二、榫卯精造
木作一般分为四大类：即大木作、小木作、细木作和木雕。大木作就是木质建筑大木梁架构，而家具属于小木作及细木作。
小木作源于大木做，在小木作中保留了一些大木作的遗风，其中非常经典的一个例子，就是家具中的“一腿三牙”结构。
“一腿三牙”作为无束腰桌子上的一种结构形式，意为其四条腿中的任何一条都和三个牙子（两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙）相接。
在传统牙板的基础上，在腿足上端加了四个45度角向的的第三牙，支撑边抹格角相交之处。
观之，宛如宋明时的楼宇亭阁上托起飞檐的角粱，构件虽小，气韵却疏阔，颇具古建筑的神韵。
细腻造法，则使得它既适合于桌子的结构，使整体结构稳固性大为提高；视觉上又十分美观，堪称雅韵实用。
此外，桌面外喷明显、边抹加宽，如同华盖一般，既加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。
下部罗锅枨和边抹贴紧，抬高留空以调和，也加大了桌下空间，端庄之中不失空灵之气息，可谓不沦繁赘。
结构与形式，用材与装饰，恰到好处的达到了高明的相互牵制与制约，让人百看而不厌。
三、方圆之间
“圆包圆”是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法，仿效竹家具而来。
家具腿足与四枨相交处高出腿足的表面，仿佛缠裹着腿一样，北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地俗称“包脚”，它是家具中最能体现圆融的造法。
此桌用裹腿劈料，圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层的包裹，在视觉上增加了厚度及层次感，两根枨子在转角处相交，四面交圈。
每根垛边两端均格角并凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。
而在垛边、裹腿枨与裹腿上，则采用方材做出混面，人们看不到的内面还是方材，是一种“外圆裹方”的处理方法。
方与圆的轮廓、线与面、形与韵、局部与整体的融合处理与极致简洁的造型塑造，并不输给当下所流行的极简风潮。
越古典，同样越相融；越经典，同样越中国。
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