紫包金当紫檀撞上黄花梨

明清硬木家具中，黄花梨和紫檀最为名贵，单独制器就足以让人趋之若鹜。而华贵的紫檀配上清贵的黄花梨，将两者组合在一起所成的“紫包金”，紫气东来更是贵气逼人、

今天我们就来看几件经典的“紫包金”家具。

紫檀嵌黄花梨百纳镶书桌

百纳镶，最出名的就是那件故宫出版社《盛世华章春寿堂藏清代紫檀家具珍品》一书中的清乾隆紫檀百纳镶面拐子纹条桌。清紫檀嵌黄花梨百纳镶半桌条桌以紫檀木制成，桌面攒框镶斜卍字纹，寓意着“卍字不断头”（福寿不断）。此桌最为人称道的便是它的百纳镶工艺，用紫檀木和黄花梨木两种色彩深浅不同的小木块拼接而成斜卍字锦地纹面。百纳镶万字纹桌面“百衲”者，语出佛家之“百衲衣”，是指用小块木材拼斗成图案，作为家具的贴面。它要求：挖槽深浅宽窄要适度；如不适度，镶嵌出的花纹就会高低不平，不严丝合缝。和以软木作胎，硬木贴面的包镶工艺相比，它的制作工艺极为复杂，对工匠的镶嵌技术提出了很高的要求。市面上所见百纳镶，往往为了节省工料工时，常用贴皮或是粘贴小木块而做，只是看上去是紫金交错，实际底下并不是榫卯拼接，徒有外观。紫檀嵌黄花梨百纳镶书桌此件紫包金黄花梨书桌的桌面，便是以肃穆沉静的紫檀与辉煌明亮的黄花梨一块块榫卯拼接为万字纹锦地，木色致密华美，观感润泽。桌面攒框镶面板，面心处一榫一卯连接极为紧密，每块镶片平伏贴紧，无论是视觉观看还是上手抚摸，都完全看不出任何的缝隙与拼接痕迹，浑然天成。天然木质纹理在规整的组合拼镶的变幻中处处显出精美和典雅，取得了极为特殊的艺术效果。紫檀与黄花梨连接成的卍字纹，如同车轮般，循环往复，周而复始，虽然是静态的，但却呈现出交织错落的动态之美，既浑然一体，又同而有异。而卍字纹本身，在梵文中意为“吉祥之所集”，更是有着吉祥万福万寿的美好寓意。书桌本身为传统的“褡裢式”，由带抽屉的桌面和两个架墩构成，整体可拆分为三块，故又称“三拿式”书桌，是由明式抽屉桌和架几案衍变发展而来。书桌台面平整光洁，用材宽硕，正面设等宽的抽屉四具，屉脸及侧面绦环板均作矩形开光，通体光素而显自然木色，其上装亮铜护眼钱、曲曲与弧形拉环。书桌由两个柜式腿作支架，两边上端各设有三个抽屉，亦装铜拉手，边框均为打洼沿，塑形劲锐。下方设横枨，其内安短材攒接棂格，下装板材，形成置物格，增强实用性。几足方材直腿，一顺而下，两几间设独立脚踏，其内以短材拼接相连，攒接出棂格，既稳其形态，又带来了疏落有致、空灵剔透的美感。整件书桌造型极为稳重大方，造法线条刚正劲挺，不用雕饰，而纯以木材的不同拼接造法展现其本身的端美雅致。上部的百纳镶与下部的棂格，一密一舒，一繁一简，既华贵又有舒朗之气。

紫檀嵌黄花梨如意南官帽椅

此件南官帽椅同样选择了“紫包金”的用材，紫檀沉稳静穆，黄花梨舒朗明亮，质地与花纹各有可观之处，两者结合，更富巧思。南官帽椅搭脑成枕形，靠背略向后弯曲，三弯高靠背板。三攒靠背板上，上端落堂作地，中心作如意云头透雕开光，边起阳线，线条遒劲婉约；中段镶光素黄花梨板，下段镶落堂卷草纹亮脚，亮脚边缘同样起阳线。扶手、联帮棍、鹅脖等都弧曲有度，给人以婉转有致又不失浑厚霸气的感觉。座面则以紫檀攒框打槽装黄花梨面板，边沿素混面，下以矮佬接罗锅枨；腿足圆材，四腿直下，腿间施以“步步高赶枨”，设计合理，坚实而稳固。南官帽椅本身造型古朴，形制规整，颇有明韵，与书桌搭配为一堂，在实用性上和整体的艺术效果均获得了极好的效果。

紫檀嵌黄花梨竹节工圈椅

此套紫包金竹节工圈椅，原款为纳尔逊美术馆所藏，也被王世襄先生视为仿竹圈椅的典范收录为《明式家具研究》中甲85。

王老评道：

椅圈五接。除迎面的一根落地枨外，全都雕竹节纹，模仿竹材。

攒靠背，三截。上截用攒斗的方法，造成四瓣形图案，中为圆形龙纹透雕，取意古玉图案。中截素镶瘿木板，下截亮角，有如竹子管攒成。

扶手之下，前、后腿都有托角牙子，外形宛似细竹竿。其上端并不紧贴前后腿而离有空隙...

椅年代当为清前期，四具一堂，选材精美，造工细致。模拟竹材，竹节皆下短上长，四足足端还造出竹根形状。种种手法，看的出制者的意匠经营。

同时这款圈椅也被美国收藏家安思远收录在其著作《ChineseFurniture》图16，可谓“名家所见略同”。

此对圈椅则别出心裁的选择以紫檀与黄花梨的材质碰撞作为仿款新意。整器主要是运用竹节工制作，在木材上雕刻出竹节的关节纹理，做法考究，木材所仿的每一根竹节的粗细长短，都会根据竹子的生长部位而定，其曲度的变化，与对竹节处的处理，都需精心设计与打磨。三攒靠背板上，紫檀雕成竹节状攒框，上部镂雕为四瓣梅花形图案，中为圆形浮雕兰花，取“梅兰竹”三君子之意。中截素镶黄花梨面板，纯以黄花梨本身油润木色取胜；下截亮角，同样以黄花梨仿竹子攒成。一顺而下的椅圈扶手、鹅脖、联帮棍、前后腿足及座面边沿，均仿竹节，色深沉而神韵备，粗细曲直，张弛有度，质感突出，乍眼一看如取竹材所作，与攒框镶黄花梨的座面碰撞更为特别。尤其是在原款基础上，在椅面下方空当处及管脚枨下所增添的仿竹罗锅枨，还弥补了王世襄书中所作的推想：“惟椅盘下方出现大方空当，在感觉上仿佛脱落了一些构件，不够完整，倘若改用仿竹材的罗锅枨，或重复使用后腿和扶手上的角牙，效果会更好。”既增添了稳固性，又使得风格更为和谐舒朗。

此对圈椅，在原款的基础上，融入了紫包金的富贵与清雅，颜色分明而共处和谐，在避免了竹材易于劈裂的缺点的同时，更加耐人玩味，也更富珍藏价值。

紫檀嵌黄花梨夔龙纹翘头案

此案主体选用上等紫檀木精制而成，紫檀木木质坚硬，纹理细密生动；色调深沉静穆，庄重大方。但是独特之处在于，案面攒框镶嵌黄花梨，色如琥珀的黄花梨少质地紧密含油量大，稍经打磨即现出极佳温润光泽，置于紫檀中更显夺目。案面两端抹头上做造型优美的飞檐式翘头，曲度昂然，灵动飞扬。牙条与牙头一木连造，用材宽厚，边起阳线，铲地浮雕夔龙纹纹，以双榫纳入案面底端，方材腿足边沿起灯草线，至足交汇，下承托泥。面下直牙条、腿、牙头、案面间用夹头榫结合，案腿上两炷香灯草线贯通无阻，案腿在落地之前微微外撇，呈香炉腿的造型，给人敦实、稳重之感。牙板上雕工既繁，而腿足侧面则以壸门式圈口为挡板，一繁一简，简单而不失庄重，雕刻繁复细腻又不夺轻巧，线脚手法之间显示出一个大匠风度。整器造型典雅，紫包金更显贵重，工艺精湛，形体结构敦厚而庄重秀丽，雕刻刀法圆润，层次分明，尤其可见细节的考究，法度皆备，风格自成。

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