精益求精的紫檀工

“匠心制器”是时人认为最有情怀的一个词，其实，指的就是“作工”。木匠的“作工”，其形承受一定历史、地域和材质的限制。这个词儿包涵着器物结构的、造型的、雕刻纹样的以及辅助用料的诸多方面，即个性、独特性，最主要的是材质不同带来的工艺上的个异性。

清紫檀木雕云蝠番莲纹架几案

长，宽52.5，高厘米

我们常说的“作工”有：黄花梨工、紫檀工、红木工等等等。凡是以木质命名的作工，和其对应的材种一般不宜更换，尤其是紫檀工和铁力工，对调了就会闹笑话。

铁力木架几案

细说三种主要作工的特点：

红木工：清中期以后才大量使用红木，不少红木老木器上出现的雕工横竖线条往往不够直，粗细略显不匀，圆线不够圆顺，底子不太平整，轮廓有走神的，该凸的没凸够，该凹的没到位。大家称这种雕工为“红木工”。清红木画案紫檀工：从雍正年间开始，尤其是乾隆朝从上到下全社会对追求至工至美的心劲儿极高，社会审美评价体系彻底更新，要求一丝不苟。紫檀工（多表现在紫檀木上）一改以往所有细精方面的不足，使人精神为之一振。

上博雕花靠背椅椅

因为挑不出一点刀法、造型上的差错与不足，令人不禁怀疑那不是手工所为，是用模具铸造出来的。紫檀工是极为精湛的工艺而非艺术，因为它以严苛的规范操作使工匠在雕刻过程中不出任何差错，使雕刻作品达到相当完美的境界。上博插肩榫大画案这种方法最讲究的木器家具加工手法，虽然紫檀工的两种加工手法在形式上截然不同，但追求的目标是一致的。无论木活、雕工、打磨还是其他工艺，都以最终显示出质感为标准。美材施精工，使得紫檀家具与一般硬木家具相比，在感官上有着明显的不同。紫檀工的加工手法往往以两种形式出现，一种是不施雕饰，使家具光素，以充分展示紫檀木特有的天然质感，与无瑕之玉不琢同理，这多见于明式家具，常以圆、圆弧为主体造型，即使是方截面，也经常“削圆”做，以添古朴、浑厚之致。

明紫檀三屏风独板围子罗汉

另一种则恰恰相反，利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精雕细刻，制成有雕饰的家具。雕刻形式以起地浮雕最为多见，常用的图案有：古玉纹、古青铜器纹、几何纹等。在清代宫廷家居中，由于法国洛可可式图案的西方贵族情调与清皇室趣味相投，所以当时的紫檀家具，也常采用书卷纠缠的草叶、蚌壳、蔷薇、莲花等西洋图案的雕饰。

明紫檀灵芝纹有束腰几形画桌

黄花梨工：清早期以前的黄花梨木器上的雕工精细程度与红木工相似，但黄花梨工显得生动活泼有灵气。有老木匠曾言黄花梨工是工匠不在木头上边打图样直接下刀雕刻，但紫檀工必须打样，不然的话，器物上的造型不会如此对称且不走样。通过对比才感悟到紫檀工的装饰意义大，黄花梨工则是装饰加广阔的意境。这可以提醒我们在观赏雕工时除了看刀法是否细腻之外，还看我们能否有所联想，是否还能有除工细之外其它的情感反映，例如：活泼、生机、枯寒、热烈、朴拙等。

黄花梨三弯腿四柱架子床

老匠师经常提到“黄花梨就要用黄花梨的工手”。意指榫卯结构的方式和雕刻工艺有别于其他浅色木质的做法。榫卯精严的程度大大高于软木，雕刻意蕴更是在纯熟运刀的基础上，挥洒艺匠之工，有如神助。而黄花梨工并非专指在黄花梨木上，很多老行家在欣赏一些软木精品，如榉木榆木等器时，亦能看到精工细作的器物，尤其是在雕刻工艺上，很多软木精品绝不输于黄花梨。这就是行家嘴上经常念叨的“软木黄花梨工”。

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